沉淀，自信。随着横店一轮又一轮的启动浪潮，影视产业终于像往常一样开始有序复苏。
在2019年上海电视节期间，新浪电视X娱乐工作室走访了、赵、高喜喜，并与他们一起解读了当年影视业最关注的六个问题。时代变了，今年，由于疫情，上海电视节被推迟到8月。在疫情的影响下，影视行业也产生了许多新的热点问题。
2020年，新中国歌剧的采访如期而至。疫情加速了影视产业从过去单一的到B模式向到C模式的转变。参演网络剧的白玉兰奖也标志着电视剧内容审查标准的统一。上半年女性题材的出现和兴起，使得这类内容炙手可热，而时代报道剧《二十不惑2》敏锐的内容嗅觉也值得关注。
上海电视节随着“玉兰”颁奖典礼的结束而告一段落，但今年影视产业的发展机遇才刚刚开始。在许立爆发的时期我们该如何前进？在今年的新剧访谈中，新浪电视X娱乐工作室通过与郑小龙、戴莹、宸妃、孙浩的对话，试图给行业带来一些启示。
宁蒙电影公司总裁宸妃是“2020中国新剧访谈”的第一个采访对象。今年，两位女性的作品《在一起》 《二十不惑》在同一时期被击中，这也把这类内容推到了时下舆论的制高点。
在这些电影和电视剧中，女性的角色在不断变化。这两部电视剧都试图通过不同的层面将女性从婆婆、婆婆、妻子和女儿等多重身份中剥离出来，让女性回归自我。
从下半年视频平台的内容储备来看，女性主题仍然是重点内容，《三十而已》 《他其实没有那么爱你》 《亲爱的自己》 《了不起的女孩》 《她的城》 《女人万岁》 《女医生》等。正在制作和播放，在后续工作中仍有工作在进行和准备。
基于《我和我们在一起》和《二十不惑》的创作经验，宸妃从人物塑造、主题设置和用户视角等方面分享了女性戏剧的创作经验。
《三十而已》 《二十不惑》海报
娱乐工作室：女性戏剧的定义是什么？
宸妃：在《三十而已》和《三十而已》的整个创作过程中，包括最近的各种总结性评论，我一直在思考这个问题。从我家的角度来看，我认为女性题材的作品主要是从女性的角度出发，从女性的角度展示女性的生存状态，表达女性的价值观。
娱乐工作室：《二十不惑》有很高的话题度，它每天都会出现在热门搜索中。女性题材对内容主题有更高的要求吗？
宸妃：这么说吧。就主题而言，女性主题属于一个更广阔的轨道，这自然会引发话题的讨论。因为看电视剧的核心用户群是女性，尤其是20-40岁的女性，而且这个群体也是各种社会平台和舆论领域的活跃群体，当女性主题的内容与这些用户的实际生活状况密切相关时，她们有强烈的参与讨论的意愿。
现实的主题是面对现实中的问题和痛点。洞察力越深，表达越精确，观众的共鸣和争议就越强烈。
娱乐工作室：既然主要观众有参与讨论的愿望，那么在剧本创作过程中，会不会预先设定一些可能被广泛讨论的话题？
宸妃：在这方面，我认为我们应该特别警惕一个创意陷阱，那就是先有创意概念，再有创意堆积。这部戏剧的核心是人物、人物弧线和情节的设置。这部戏剧应该从人物和情节中扎根，并把它们推倒。如果你放弃了基础，只想靠什么话题可以被引爆来推回，这种流动思维会使作品成为一部功利而肤浅的“公式剧”。
《三十而已》截图，王曼妮和客户的故事
娱乐工作室：当谈到用户需求洞察力时，这种洞察力是如何工作的？宁蒙在这方面有什么经验？
宸妃：《三十而已》是一个集体创作，编剧是一群1995年以后出生的年轻人，他们的戏剧经验比较浅。《二十不惑》是非常成熟的编剧张英基的独立作品，我们在两部作品中都使用了宁蒙独特的用户洞察方法。
例如，在《三十而已》的剧本创作之初，在确定了主题之后，我们在第一步花了很长时间做研究，用问卷和访谈的方式采访高年级学生，收集尽可能多的个人资料；第二步更关键。有必要从大量的样本中提取共同的见解，找到真正的问题突破点，并确定人物应该承载什么样的价值表达；在此之后，具体的人物素描和桥梁设置是实用的脚本写作技巧。
《二十不惑》在编剧张英基独立创作的同时，我们还将运用用户洞察方法，提供从“豪华阁妹”的职业身份到“上海漂泊青年”的生存状态，以及30岁女性的生存困境的洞察报告，让编剧们在剧本创作中进行选择和运用。
《三十而已》截屏，梁爽和段家宝
娱乐工作室：事实上，电视剧中从来不缺少女性角色，以前会有角色扁平化的问题。与以往的作品相比，《二十不惑》 《二十不惑》在女性主题下的女性角色设置上有了新的探索。
宸妃：在女性身上做好工作真的很难。目前，女性用户非常关注女性题材是否书写了一个真实的、移情的女性生态或困境，被撕裂的女性舆论场对剧中人物背后的行动选择和价值主张会更加严格。
在《三十而已》和《二十不惑》的创作过程中，我们试图大胆书写当下女性的新欲望，如20岁女性的金钱和爱情观，30岁女性的婚姻和爱情观，通过人物的行动选择，展示女性自我意识的觉醒和自我价值的表达。此外，这一价值主张是多元的，我们只想表达而不是定义。比如，剧中每个女人的结局，我们认为每个发自内心的选择都值得尊重。
同时，在不回避人物复杂性的前提下，人物塑造有缺点、纠结和成长，尤其是对人物灰色层次的呈现，如王曼妮，为她的欲望设定了底线，并在底线之上进一步提炼出她的各种挣扎和重复，使人物更加立体和真实。
《三十而已》截图，王曼妮和梁正贤
娱乐工作室：在女性题材中对男性角色的刻画往往成为片面和单一的“工具人”。《三十而已》和《二十不惑》如何塑造男性角色？
宸妃：在《三十而已》和《二十不惑》的创作过程中，我们非常警惕不要写针对男人和女人的东西，更别说贬低和忽视男人了，因为如果我们在男女互动的关系中贬低男人，我们实际上是在反过来伤害女人的角色。
我们试图让每个角色都尽可能的立体，不管是男是女，不管角色大小，抓住他/她的要求和困难，例如，陈郁走得低，许焕山走得高和低，他们都有男性的缺点和可爱之处。
但我的观点是：女性主题应该坚持女性视角，站在女性立场上，表达女性价值观。因此，在男女交往中，我们有取舍。例如，钟的婚姻问题，双方肯定都有问题，但我们从女性的角度来看，与男性的问题更多；顾佳的婚姻是一样的，顾佳也有自己的问题，而这对夫妇也有不同价值观的危机。然而，在许焕山出轨的问题上，我们选择坚定地站在女性的立场上，对出轨零容忍。
《三十而已》蒸馏器
娱乐工作室：刚才我们提到了“观众的期待”。事实上，经常会出现剧情发展人物的结局与观众的期望不匹配的现象。作为创作者，我们应该如何对待“观众的期待”？
宸妃：目前，戏剧的播映形式已经成为创作者和观众共同创造的生态。这种互动过程不可避免地存在着创作者的叙事编码的初衷与受众在广播过程中的解码之间的差异。作为创作者，我们应该理性地看待这种差异，承受各种争议甚至批评。
例如，姜在《三十而已》中的最后一个情感选择是“不幸福的结局”，这在情感上是不可接受的。但是蒋喜欢的周迅，在他生命的这个阶段只占他爱情的10%。江知道他会受伤。他为什么要和他在一起？在剧中，选择了放弃姜的这份爱，而她选择了更加尊重自己的内心。我们认为这反映了她的爱情观，这也是一种更为女权主义的价值观。
包括《二十不惑》，王曼妮最终选择了出国留学，这对于很多观众来说是不合理的。然而，王曼妮是一个不愿意遵守规则的人。她不断地爬一座又一座山，即使她不知道后面的路是怎样的。她的位置符合人物的逻辑和价值观。
总之，理解并接受观众的解释和争议，理性地面对观众的期待。这是对我们的一个考验，如何在顺应用户的集体情感和坚持创作者的价值观之间找到最佳平衡。
截图《三十不惑》，段振宇表扬了姜的质量
娱乐工作室：现在，观众没有太多时间看长剧，短片平台会提供很多剪辑。看完这些剪辑后，许多观众觉得他们已经看完了整部剧。你如何看待观众的这种观看习惯？对创作者有什么影响？
宸妃：我们正处于媒体快速裂变的时代。去年《二十不惑》播出时，出现了“短片追逐剧”的现象。大量用户没有太多时间，而是通过热门搜索上的视频短片追踪整个剧情。今年，这种现象越来越严重。长剧被分解成由各种梗和爆发点组成的子集，这使得许多用户无法沉浸在人物的完整弧线中，甚至被一些极端的集体情绪所困，无法客观地看待它们，没有时间去深入思考。
这种浮躁的消费方式极大地影响了创作者的表达。比如《小欢喜》下半年的情绪发酵根本不是我们的初衷。我们以现实主义的方式描绘了顾佳的婚姻线，但各种提前发布并反复强化的短片剪辑使观众将情节解读为一种“酷酷的戏剧模式”，最终使观众的情感无处寄托。因此，如何适应这部电视剧消费环境的变化，成为创作者面临的新问题。
娱乐工作室：现在回头看，我将重复两个项目《三十而已》 《二十不惑》。你认为哪里有改进的空间？它能给后续的再开发作品带来什么启示？
宸妃：创作中总会有遗憾。最近，我们在内部对《三十而已》 《二十不惑》做了全面的检讨，但是仍然有很多不足之处。至于《三十而已》，主要是混合类型。在《二十不惑》的创作中，我们将明确方向，强化年轻女性的主题定位。关于《二十不惑2》也有很多想法。比如，在半尺之遥的传说与半尺之遥的人间现实之间，我们还可以更深刻地洞察钟的蜕变与成长，以及钟与、钟小扬之间的情感关系。
《三十而已》截图，了解钟小阳对钟的看法
娱乐工作室：《三十而已》和《二十不惑》都是宁蒙的作品，但他们也在相互竞争。女性主题仍然很热门，将来会有相同主题的竞争。作为首席制作人，你如何看待这种竞争关系？
宸妃：虽然《三十而已》和《二十不惑》是宁蒙创作的女性题材作品，但它们有不同的子轨迹，《三十而已》是一个更广的大众轨迹，核心用户群是20~40岁；《三十而已》是比较年轻的曲目，观众是15~30岁，而且会比较窄。我们无意同时播放这两部戏剧。虽然每一个都有自己的重点，但同时播出时会有一些屏蔽效果。我们仍然感到遗憾。
女性主题是主题的宝库，也是一条大赛道。可以想象，近年来会出现更多优秀的女性题材作品，可以观察和书写当代新女性的变化和成长，女性的自我觉醒和自我实现，以及与同龄人的共同荣耀。
《二十不惑》 《三十而已》海报
《2020中国新剧访谈录》与宸妃的对话，分享了女性电视剧创作的新探索和得失。影视剧内容的创作仍然需要创新。不同的视角、不同的切入点和更多样化的表达方式将会使下一部非凡的作品诞生。
《2020中国新剧访谈录》的第二位嘉宾是爱奇艺副总裁、自制剧发展中心总经理戴莹。她将与业内人士详细分享她在短剧创作和未来可能的创新方面的经验。
推荐阅读
铅柱
点击图片阅读
(编辑：路易莎)
