近年来，4K修复电影不再是新鲜事了。许多经典电影都制作了全新的修复版本，不仅保留了原有的质感，还拥有画面更清晰、色彩更丰富、音效更好的版本，深受电影爱好者的青睐。
另一部由4K修复的经典老电影即将上映！
由意大利著名导演朱塞佩·托那托雷执导的《海上钢琴师》 4K的修复版将于11月15日登陆国内影院。天才钢琴家1900的故事自诞生以来就一直吸引着歌迷的心。现在，借助电影修复技术，20年前的故事更加迷人。
近年来，4K修复电影不再是新鲜事了。许多经典电影都制作了全新的修复版本，不仅保留了原有的质感，还拥有画面更清晰、色彩更丰富、音效更好的版本，深受电影爱好者的青睐。每年在北京国际电影节上，“修复经典”是一个受欢迎的单元。今年重返银幕的4K修复版《2001太空漫游》在5秒内售罄。最近，首次在北京展出的4K修复版《海上花》刚刚完成。在开幕式之前，影迷们会在电影院外举行“售票”等活动。他们可以从他们的真诚中学习，但几乎找不到票。
让旧胶片达到4K分辨率
”旧胶片经常有许多问题，如灰尘、污垢、霉变、褪色、图像抖动、划痕、闪烁、噪音、变色、模糊等。因此，需要通过胶片修复和处理技术进行处理，以获得更高的图像质量。”上海大学上海电影学院副院长丁有东(音译)表示，一方面，电影修复的目的是“修复旧的东西，就像它是旧的一样”。借助数字修复技术，旧胶片上受损的图像可以尽可能恢复到胶片的原始外观。另一方面，旧电影可以满足今天大屏幕的要求。
事实上，根据中国电影资料馆修复部主任王峥的说法，4K修复电影不是“用4K技术修复的电影”。更接近事实的是，旧电影通过胶片恢复技术恢复到4K分辨率。4K版是将35mm胶片修复到4096×3112分辨率，这也是35mm胶片在数字扫描后能够达到的最高分辨率。同样，胶片修复也有2K或8K选项。“4K本身并不代表一部电影的质量。除了分辨率，电影的清晰度还受到图像质量、码率和色彩空间等技术指标的影响。”王峥说。
根据他的介绍，一般来说，电影修复分为三个步骤:物理修复、数字修复和艺术修复。有许多表面问题，如穿孔收缩、薄膜脱落、霉斑等。在旧电影中。物理修复，即修补和清洗旧胶片，以便随后进行数字扫描。
之后，胶片由胶片扫描仪处理胶转数，然后进入数字修复阶段。在数码修复过程中，修复者将使用专业软件去除胶片中存在的脏点、划痕、霉斑、抖动、撕裂等问题，然后进入色彩修复阶段，最终输出高格式的图片镜头。
王峥解释说，4K修复和2K修复之间没有很大的技术差异，但是修复一部4K电影的工作量是2K电影的4倍，特别是在数字扫描阶段，物理修复必须在数字修复之前完成。物理修复越好，图像质量越高。在Xi临潼中国电影资料馆Xi安电影数据库中，一个代代相传的实物修复小组一直在做实物修复的技术工作王峥说，电影修复的最高层次是“像修复旧电影一样修复旧电影”,并将旧电影恢复到原来的电影纹理，这是一个复杂的工艺过程。
中国的恢复水平与世界基本相同。
随着电影拍摄方法的不断演变，电影的修复技术也在发生变化。薄膜基材的范围从硝酸基到醋酸基，然后到聚酯基。不同的片基需要不同的保存方法，也会产生不同的问题。因此，它们也需要不同的恢复方法。
王峥说电影修复取决于电影本身。16毫米胶片可以在2K时修复，35毫米胶片可以在4K修复，70毫米胶片(通常
自20世纪70年代和80年代以来，欧洲和美国开始了电影修复工作。意大利最著名的博洛尼亚电影修复工作室和美国标准收藏公司为世界电影修复工作做出了巨大贡献。
在国内，2006年，国家开始实施“电影资料馆电影数字化修复工程”，每年投资3500万元，由中国电影资料馆牵头，与中国电影集团、中国电影科学技术研究院、中国电影数字化项目管理中心等机构共同参与，推动中国2万部旧电影的数字化修复和归档。
“目前，中国的维修技术水平与世界基本相同。自2006年以来，我们已经修复了500多部2K国产电影。然而，我们保留的国产电影数量是22，000部，所以主要工作是抢救和修复档案。”王峥说。
这是一场与时间的赛跑。随着时间的推移，越来越多的电影会有各种各样的问题。如果不及时修复，他们可能会面临永远的遗憾。
各种新技术“擦亮”旧电影
新技术正在电影修理行业“发挥作用”。“最近，由于电影中有大量的模斑，人工智能技术被用来修复模斑。然而，人工智能修复算法是基于前后帧的计算。如果图片移动非常快，将会产生计算错误，需要手动恢复。”王峥说，一般来说，机器分担3%到40%的维修工作，人工智能可以取代基本的维修工作。
在最近上映的电影《劳工之爱情》中，修复后的建国典礼图像以彩色4K超清晰图像质量出现在大屏幕上。“4K修复版中90%的工作是通过人工智能技术解决的，但是手动部分需要90%的时间。这部电影最初是单声道立体声，需要分离出来，以5.1环绕声重新呈现。观众在观看时会有身临其境的感觉。”丁有东说，通过机器学习技术修复电影可以节省时间，让从业者有更多的时间去思考艺术。“不像图像可以数字还原，声音丢失后就找不到了。”。据王峥介绍，他们与中国传媒大学和东莞理工大学合作，对历史音频数据的恢复进行了专门研究。通过语音识别和深度学习技术，收集演员一生的声音，进行机器学习和模型生成，通过文本到语音的转换，将丢失的课桌书还原。接下来，遇到语音的情感问题，进行进一步的细化，根据不同的声调和速度对语音进行分类和标记，并分别进行训练王峥说，虽然它仍处于研究阶段，但它将在未来声源丢失电影的修复中发挥巨大作用。
"还有环境声音。通过人的声音和音轨的分离技术，我们想要建立一个环境声音的数据库。如果我们需要找到某种声音进行修复，我们可以在数据库中找到它。然而，在人的声音和环境声音分离后仍然存在混响，需要进一步的技术解决方案。”王峥说。
除了技术，“电影的质感”是他反复强调的。王峥列出了修复《林家铺子》时的灯光颜色和修复《决胜时刻》时的柱子红色。据透露，导演田壮壮和摄影师侯勇亲自参与了《盗马贼》的修复，导演侯孝贤和摄影师李屏宾共同完成了《梁山泊与祝英台》的最终配色。这是技术成就艺术的一个极好例子。电影被拍成《泰晤士报》，而电影修复被拍成电影。
