今年9月，一家在线视频公司制作的警察纪录片《守护解放西》在长沙市播出，在过去两个月赢得了大量粉丝。
有些人认为纪录片是严肃的，以娱乐为导向的，不能和表演混为一谈。然而，把警察纪录片变成真人秀是有问题的。事实上，就《守护解放西》电影本身而言，这种说法有点绝对。纪录片的“度”应该掌握，但不能太死板。要评价一部纪录片的优点和缺点，首先必须看它的思想是否基于诚信，它的核心是否真实。
准确地说，“娱乐”是一种艺术生产手段，“泛娱乐”是一种以消费主义和享乐主义为核心，以现代媒体为主要载体，内容浅薄空洞，甚至以庸俗、滑稽、戏谑的方式追求思想快感的文化现象。因此，娱乐性影视作品与泛娱乐性影视作品有着本质的区别。显然，《守护解放西》作为真实人物和事件的反映以及警察日常工作和生活的记录，与泛娱乐无关。
事实上，近年来许多优秀的纪录片都有一定的“娱乐味道”。制片人越来越关注情节的冲突、图片的可视性、故事的幽默感以及电影的“好看程度”。纪录片大师罗伯特·雷德福认为，好看是指作品中展示的内容、角度、信息、刺激点的数量和布局，以及观众与它们的关联程度。作品制作精良，“包装”新颖。
例如，美国著名导演迈克尔·摩尔1990年执导的纪录片《罗杰和我》充满娱乐性。这部电影结合了各种荒诞的现实和场景，并邀请歌手帮忙制作木偶表演，这让观众大吃一惊。同年，在伊朗著名导演阿巴斯执导的纪录片《特写》中，有许多刻意表演的情节，但法国“著名导演”维尔内特·赫尔佐格(Villenet Herzog)称之为“他看过的最伟大的纪录片”。
阿巴斯曾经说过:“除非我们撒谎，否则我们永远无法接近真相。”如何提高纪录片的趣味性和趣味性已经成为纪录片制作人的首要考虑。
巧合的是，2004年，探索亚太电视网总裁穆克女士对纪录片的娱乐趋势表达了类似的看法:“纪录片应该有娱乐元素，探索应该让观众看到故事，电影和电视作品归根结底应该讲故事。为了使这部纪录片对观众更有吸引力，有必要增加一些故事元素。演员表演的一些情节不会削弱纪录片电视上将要播放的严肃主题。娱乐就是让严肃的主题更贴近观众。”由此可见，娱乐化的趋势是适应当代纪录片的发展需要，而且是符合规律的，这正是所谓的“相机应该跟得上时代”。
看看我们国家的纪录片。从20世纪50年代的真实人物到80年代的本土象征隐喻的“光影法”，再到90年代的“真实再现”，故事片的各种表达方式都充斥着它们。随着时代的发展，社会、文化背景和公众情绪的变化，中国纪录片创作的理念发生了巨大的变化。在蓬勃发展的影视市场中，纪录片的发展面临诸多困难，尤其难以赢得对传统纪录片没有概念的年轻观众。适当的娱乐为纪录片的发展带来了一丝曙光，而《守护解放西》正是这样一部具有不同光彩的纪录片。
当然，在《守护解放西》中，也有叙事镜头粗糙的情况。例如，当警察穿过情报组的办公室时，他们可以清楚地看到办公室里有人，他们还问街对面的同事是否有情报组的人，然后又进去了，这显然增加了画面。为了制作高质量的叙事纪录片，这些细节需要改进。
总体而言，《守护解放西》比《巡逻现场实录》更前卫，但由于生产团队的标准不同，前者需要改进。中国综艺节目的革命性变革始于长沙。纪录片如此创新不足为奇。创新毕竟是好事，但作为一部警察纪录片，创新
