《我在他乡挺好的》海报
《我在他乡挺好的》剧照原标题：《我在他乡挺好的》编剧霜霜：懂市场懂当下生活
北漂十几年后，作家郭爽和搭档孙其君聊天。虽然城市很熟悉，“我们有归属感吗？我们可能没有。”
总觉得一提起家，还是觉得是远在东北小城的家。“但我的家乡似乎已经变成了一个陌生的地方。过年回家，会感觉像是在度假或者出差；我对家乡很陌生，甚至找不到汽车站。我甚至上了一辆出租车，说我要去某个地方。师傅告诉我，那地方没了；包括认识一些很多年没见的人。家乡不能给你完全的归属感，因为你对那个地方的地理环境和人文很陌生。”
这似乎是很多漂泊多年的人的真实感受。回望故乡，犹如异乡，却不是故乡。“你就像漂浮在一个时空裂缝般的地方，没有坠落。”郭爽说：“你说像我们这样在外漂泊的人都是家？如何找到一个可以安家的地方？”
这样一个内向的问题贯穿了电视剧《我在他乡挺好的》(以下简称《他乡》)的整个过程。这部12集的周播剧没有流量，也没有热门IP。上线以来，在豆瓣一直保持着8.3分的高口碑。
一集一个主题，如何钩住观众
在芒果季风剧场播出，《他乡》采用每集70分钟的短剧量，共12集，这使得这部剧的创作与国内市场45分钟一集的20-40集的主流剧量大相径庭。
“以前拍长剧的时候，我们通常是通过多样性来判断节奏。比如三集、五集、七集要有连续性，同一事件的几集要做铺垫，几集做爆发，几集做结局。它有计算方法。但是，在这70分钟的剧集里，大部分时间，我们会在一集里完成一个小主题的阐述，完成三个人物台词，每个台词都有自己的问题和事件。所以在结构和一些叙事技巧上有很高的要求，然后包括情节数量的筛选，如何用最极端的情节或者最少的笔墨把一件事表达清楚.我们的朋友总结了一下，在职场外壳里谈恋爱了，所以职场部分可能没花那么多时间和笔墨去做，导致大家觉得有一些职场剧是比较悬浮的。但是，正如我们最初定位的《我在他乡挺好的》，它不是一部简单的情感剧，而是一部现实题材的北漂剧。工作场所是生活的一部分，包括爱情、家庭、生活和工作。我们努力使它对我们想要描述的每一点都更加现实。所以，我们在职场上也花了很多精力，因为这是题材和类型的要求。在这部剧里，我们不能是一个悬浮的职场，否则剧就立不住，人物也立不住。”
郭爽介绍，还有剧友评论说我的人生已经这么苦了，为什么还要看着这种事情让自己更郁闷？我特别明白，有时候我就是想看甜的内容。郭爽坦言，在和Matt的制作人讨论《他乡》要做什么风格的时候，他对此有所顾虑。“但无论如何，我们都觉得这是我们真正想表达的东西，也是值得表达的东西，我认为这个行业可以百花齐放。其实前几年我们有过这种类型题材的剧，大家都很喜欢。然而，近年来，我们做得更少，但这不是主题或风格本身。我们能试试吗？”
另一方面，虽然所谓的IP热潮已经过去，但无论是平台还是市场上的影视公司，都倾向于尽快消化热潮中囤积的IP。目前市场上委托编剧比较多，编剧做原创项目难度比较大。《他乡》作为原创项目，能够快速得到平台的支持并走向市场，这是相当难得的。
“所以我一直强调这个剧本不错。”郭爽笑着说道。“我们有想法，平台和公司也有这种需求，就像他们在这个领域思考和尝试做事情一样，我们一拍即合。如果这些因素真的很差，这个项目可能不会成功。”
谈及原创项目的创作，郭爽直言，从选题一开始，主创团队就更倾向于人们关心、有共鸣感的话题。“太小的事情不是做不到，但可能做不到这样的主题或体量。对这部剧的期待不同，你选择的角度也不同。然后做了很多课题。找一个差异很大的学科不是那么容易的，但是从什么角度切入相似的学科呢？在哪些方面可以做得比别人好一点？通过找到这样的东西来继续这个项目是可能的。”
“必须尊重市场，”郭爽说。“电视剧不可能是纯粹的编剧或者导演或者他们的个人表达。它的最终呈现是一个集体创造的过程。在这个过程中，每个人都应该尊重市场的规律，但尊重并不意味着奉承和迎合市场。大众市场喜欢什么样的东西很容易看出来，但是喜欢其他东西的观众还是有的，只是暂时没有这样的商品让他满意，能否弥补这个空缺需要思考分析。当然，编剧在前期做项目，我们更关注的是想要表达的故事和人物。这个东西能否被大家接受和喜欢，真正进入更深层次的市场分析，可能是平台和片方做的。但既然你反映了当下人们的生活，无论你的剧情还是结构，当然你必须符合他们的生活习惯和看剧习惯，比如节奏快一点，而且还有一些
共情的桥段等等，这些确实是有意在贴近他们。”“所以，编剧所谓的了解市场，其实更多的是要了解当下的生活。”虢爽说。
